银丝茶叶如何分辨好坏,紫砂壶论——文字越少，内容越厉害
文章标题紫砂论，以论文形式运用简单的语言图文讲解，希望用最简单明了、来一一讲明你们最关注的那些、或者不知道的那些、重要的、直接的、不忽悠的知识。赠给喜欢茶、茶具、紫砂的你。
这篇文章应该会是有一点儿意义的存在，毕竟还没有人做过此类尝试，前人大都是单篇短文、或者长如书本的书籍类进行描述，论文形式的严谨长文还是比较少的，而且随着年代的发展，紫砂手工艺的传统也在时刻改变着，譬如新涌现的手拉胚壶、机车壶、半手仿全手该如何分辨判断、新时代各种奇怪的泥料又该如何分辨，哪些可取哪些不可取？
这都是入门的、或许偏深一点点的紫砂知识，很应该了解但又没有一篇长文系统性进行讲解的。但凡有讲解的书籍或者文章都讲得太深、太拗，一本书那么厚也是太过于专业，并不适合普通爱好者阅读欣赏，因为并不是每一个人都要像专家那样深入的研究，更多的是希望理解一点皮毛，找个值得信赖的丁山朋友，看壶，聊壶，吹牛，品鉴，如有条件入手几把觉得可以的作品自己把玩、送人，观赏即可。
（注：此文总结了我的大半生知识要点，爆点颇多，适合新老司机慢慢品尝）
好了进入正题，以下我会分主题的方式逐次讲解紫砂中一些常见的知识。
也会穿插一些问答的形式来解答一下经常遇到的知识点和问题，如有未讲解到的，可以留言评论或者私信。请提前做好准备，篇幅较长，全部都是实打实的实料，建议慢慢品尝。
文章分为以下几个部分：
1: 紫砂的概念...........
2: 紫砂到底是什么样的泥料？.........
3: 紫砂是如何一步步由矿成紫砂的？.........
4: 紫砂有多少种类？每种大致有什么特点？........
5： 紫砂的 *** 工艺以及装饰工艺........
6: 如何判断全手工和半手工？........
7： 如何辨别真假紫砂？..........
8： 紫砂的价格为什么差别这么大？价格是如何定义的？......
9: 如何挑选一把紫砂壶？........
10： 什么泥适合配什么茶？........
11: 关于代工.........
12： 关于收藏鉴定..........
13： 关于一把好壶的定义.........
14： 关于紫砂壶吐黑和爆点的个人看法.........
15: 关于如何开壶的各种版本.........
16： 关于你们关心的各种事.........
17： 总结和结论........
由于个人精力问题暂时更新到此，后期会不定期更新。
如有朋友需要鉴定请私新、评论
NO 1 ：紫砂的概念，紫砂难道不就是紫砂做的都算是紫砂作品了吗？其实并不是这么简单，紫砂里面有着严格的定义：原矿紫砂原料+手工 *** ，同时满足两点才能称为真正意义上的紫砂作品，缺其一不可，也就是说市场上的很多类型的壶其实严格意义上并不是传统紫砂壶。
手工+原矿紫砂才是纯正的紫砂作品
比如手拉胚紫砂壶、机车壶、灌浆壶等主流的观点都是不承认这是紫砂的，都是假紫砂。那么什么样的壶才是真紫砂壶呢？
回答：采用宜兴原矿紫砂原料，并且使用传统手工拍打成型以及半手工成型（全手工以及半手工的区别后面会讲）的紫砂壶、花盆、花盘、茶叶罐等紫砂作品，我们称为真紫砂作品。
所以这个定义下很多假壶都浮出水面，灌浆壶、机车壶、手拉胚壶都是假壶，其并没有手工的纯正血统，并不具备紫砂中的各种艺术以及实用性，在泥料方面也无法保障，是需要剔除在我们的选项中的。
紫砂艺术中还有很多譬如花盆等
NO2：紫砂是什么泥料？
紫砂矿土主要由 石英、黏土、云母和赤铁矿组成，其制成紫砂成品泥具可塑性、生坯强度高、干燥、烧成收缩率小等良好的工艺性能而成为举世名陶紫砂矿土由紫泥、本山绿泥和红泥三种基本泥构成，统称紫砂泥并美称五色土富贵土人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土足见 紫砂矿土之珍贵紫砂矿土产于宜兴丁蜀镇黄龙山、任墅西香山附近和伏东一带，呈结晶状，而被玻璃相少，具有教高的强度、抗热震性和透气性。
经开矿、碎石、风化、筛选、炼泥、成泥窖藏，陈腐后方可取出做壶。紫砂特有的性质是整个紫砂产业，紫砂文化的根基，那就是：砂。
简单点说，紫砂之所以是紫砂而不是紫砂土，就是因为这材料本质是砂矿，而不是泥土，是实打实的石头矿 *** 而成，具有比较强的砂土性质，又因为后期的炼制使得紫砂结合上了不错的泥土性，这泥土性使得紫砂能够被可塑，能够被一代又一代的紫砂艺人用手上的工具拍打成型，如同玩橡皮泥一般，做成各种各样的形状。
紫砂是上天赠与宜兴的一块一块神奇的石头
NO3：紫砂是如何一步一步由矿成紫砂
我们很多朋友单知道紫砂，但绝大部分朋友藏家以及爱好者都不太清楚，到底紫砂是怎么来的，一些步骤又是如何形成，既然紫砂原矿是石头，那最后又是如何一步一步变得像泥又不是泥的神奇的紫砂泥料呢？
以下是我的整理详细回答
（1）开矿：
紫砂原产地宜兴市丁蜀镇黄龙山一带，是几个非高大的小山坡，根据矿脉走向，从上及下的开采矿土，整个开采过程类似挖煤、、、不过量少，规模也是比较小的，紫砂原矿石也并非花岗岩般坚硬。故出土的紫砂原矿石一开始就是有一些松软的。
黄龙山紫砂原矿址
（2）堆放风化：
出土后的紫砂原矿石会被拉倒一个空旷的堆放地点，有的是自家庭院，有的是一些比较大的空地，所以为什么有的人会说家藏紫砂，或者家藏老泥是有根据但又是充满陷阱和故事的。至于为什么是有根据的事实，但又是充满陷阱的故事呢？往下看，你就懂了。
堆放的矿石就放在太阳底下任凭风吹日产雨林，随着时间的推移，这些矿石会从内部产生各种裂纹，裂开、变松。此步骤称为：风化。
不过紫砂原矿石的风化比常见的石头要快的多，一般一两年即可风化完成，而正常的石头也许上万年还是正常的石头。
堆场风化后的紫砂原矿石头
（3）人工筛选：
紫砂原矿石是多种杂质或者的共同体，未将其分拣是无法制成能用的紫砂泥，因为紫砂泥料内部有各种杂质，各种分层，必须精挑细选，而这一步也是直接区分了好泥和普通泥料、垃圾泥料。精挑细选，好的那部分经过有经验的师傅筛选出来，普通的放一块，垃圾的放一块，各有用处。所以层次是怎么出来的，你的是紫砂我的也是紫砂，为何泥料有阶级、有层次，其实和社会也是类似的，好的有好的出处，有好的阶层，普通的也有普通的去处，垃圾的做茶叶罐，杂件等，基本没有一分会被浪费掉，因为紫砂的原矿越来越少，用掉一份，就少一份。
风化后进行人工筛选
（4）研磨：
经过人工筛选的紫砂原矿依旧是比较大的小石头，无法使用，下一个步骤就是研磨，自上世纪八九十年代之前，紫砂的研磨都是用石磨研磨的，但是石磨的缺点很明显，效率非常低，人工成本高昂。
所以往后紫砂的研磨大多是用现代化的机械打粉，效率高，可控性高，能够控制打粉的目数（专有名词，后期会讲到），但是机械打粉固有的缺陷是紫砂颗粒比较尖锐，没有石磨研磨的圆润，制成壶后手感是没有石磨研磨的来的好的。
所以现代石磨手工研磨逐渐的多了起来，算是对传统的进一步继承吧。
（5）过筛：
研磨后的紫砂颗粒需要进行过筛，以挑选合格的紫砂颗粒，在这里出现一个专有名词：目数，目数指的是每平方尺拥有的网孔眼，目数越大，泥料越细，反之越粗。现阶段一般的紫砂大多集中在40-60目上下。
（6）加水搅拌，炼泥
这一个步骤也是紫砂更大最有意思的一个步骤，炼泥的不同直接导致了各种品质不一样的泥料，也是各泥料藏家、商家、以及各种家藏练泥的精髓所在，但是涉及到太多的具体核心机密，无法进步一讲解。总之就是一系列炼泥步骤最终成型。
（7）成泥窖藏
这是最后的一个步骤，到此时，紫砂泥料已经成型，被分成一块一块类似砖头的形状，密封在防潮隔离包装纸里，俗称：捆，一捆大约30斤。
那么一捆大概多少钱？你想知道吗？嘿嘿，我有所保留。
将成型的一捆一捆泥料放入潮湿阴凉的仓库或者家里，经过至少半年的窖藏紫砂自身的一些化学反应，使得泥料更加适合制壶，性能更好，方可开仓取泥、制壶。
成泥之后以捆为单位，窖藏存放
以上便是紫砂从地底下一块一块的石头，如何一步一步的称为能被紫砂匠人使用的紫砂原材料的大致步骤，其中每一个步骤都会是一个详细的文章，在此不做太多的介绍。
那上面所提到的家藏泥料为何是一个既真实又充满陷阱的说辞呢？
首先家藏泥料是有的，确确实实是有的，我在上面提到过，因为开采后的矿石需要堆放风化，这个很简单，每家每户只要有条件都可以购买原矿石（早些时候）
放在自家庭院里或者其他地方，后面自己慢慢用，这是一点问题都没有的，所以是一个真实的场景。但是，问题来了，如果很多人都宣称自己的是家藏泥料呢？或者根本就不是家藏泥料（泥料好不好不做探讨）又跟你说这是家藏的，你怎么去判断？
我的答案是：没有办法判断。对的一点办法都没有，难道要求我从家里拿出矿石、 *** 、窖藏，然后拿出来当着你的面检验吗？这是不可能的事情，不然你怎么判断这是家藏还是不家藏呢？又没有什么特征能看的出来？因为无从考证，所以没有办法知道是不是真的家藏。
但是，话说回来了，家不家藏在大多数时候并没有什么用呢，因为哪里的泥都是需要堆放风化，一样的，倒是说你家藏的好矿石这是没有问题的，但家藏的就一定是好矿石吗？自己家藏有的好矿石会炼制出好泥料吗？
这都不一定的，好泥料不仅仅是质地好、挑选要好、炼制也要好才是一捆好泥巴，家藏未必具备这些条件，所以家藏泥巴不一定是好泥巴，您当做是一个噱头即可，具体，还是得看作品出来后泥巴如何，一看便知，管你家藏不家藏，好泥巴就是好泥巴，无所谓出身在哪里。
NO 4 ：紫砂有多少种类？每种大致有什么特点？
简单 *** 一个图标展示一下基本的几大类泥料，其中原矿的有前面5种（天青泥等传说的泥料现阶段不打算纳入讨论学习范围）
他们分别是：紫泥、红泥、段泥、本山绿泥、降坡泥五大类
其余什么黑金刚、紫朱泥、民国绿（很多人都知道）绿泥、
等等都非原矿泥料，都是添加一些矿料、化合物调和而成，在此不认为纯原矿料。
对于绿泥、黑泥两种后续讨论。
详细介绍几种泥料
（1）紫泥
紫泥原产地丁蜀镇黄龙山，由矿层分布以及色泽等可分为红皮龙、头槽清、中槽清、底槽清等，一般不详细说明情况下除了红皮龙以及底槽清，大多数称为：紫泥。紫泥也是紫砂中最纯正更具代表性的泥料，也是存量更大，价格差异更大的一种，个人认为，新手首选紫泥，当之无愧。
紫泥也是泡茶首选，透气性适中，紫泥所制壶适合绝大部分茶叶，甚至号称不太适合用紫砂壶泡的绿茶也没有问题。
通常来讲，紫泥也是最多最正统，陷阱、假泥、等等最少的一块了，因为泥砂性结合的好，颜色也比较中庸，比较少有人在紫泥里做文章，所以，如果你不懂，认准紫泥准没错。这是给新手的一个小小建议，在此普通紫泥不再过多的论述，有兴趣的朋友，我在个人联系方式里准备了不少语音讲解，有兴趣的可以添加。
紫泥中相对较少一点的就是红皮龙了，红皮龙很多壶友光听名字会误以为是朱泥类，其实不然，这是紫泥类，红皮龙的所有泥性和矿产地都是和紫泥所符合的，之所以称为红皮龙，只要是色泽的原因，很多资料都介绍红皮龙属于红泥系，太过于专业可能导致壶友看不懂。
在此说明一下，红皮龙属性一直比较特殊，主要是矿源产地和颜色略有特点，他介于紫泥和红泥的颜色之间，其红非红泥那个红，紫也非紫泥般紫，紫中透红，但是泥性又和紫泥系基本一致，整体颗粒稍微嫩而细一些，故现代基本认定红皮龙属于紫泥系中比较特殊的一款泥料。
红皮龙是偏红色的紫泥类
关于清水泥，有两个解释：一个是在紫砂一厂时代，所有没有通过泥料之间的互调、没有调交的泥料统称清水泥。第二个说法则是紫泥中的一种，颜色偏红，颗粒偏小。现在基本上统一的认同都是第二种，视为紫泥中的一种，颗粒偏小，颜色偏红，作为紫泥大类的补充，不过清水泥一般都不是很瘦欢迎，具体原因也许是特色不足，并加上没有逼格的原因吧，估计是如此，也是我个人瞎猜的。
清水泥质感小红而细腻，紫泥的颗粒
余下最主要讲的就是底槽清了
底槽清，被受追捧的泥料，因为其深色润度、成型性、光泽、泥料颗粒性几乎是更好的结合之一，所以很多大家都对底槽清情有独钟，已故大师顾景舟等人生前也是喜欢用底槽清泥料制壶。
底槽清之所以称为底槽清，主要是因为矿产的夹层在紫泥层的更底部，按规则称为底槽清，其中又以黄龙山四号井底槽清最为出名，所产泥料更优秀，不过随着2005年四号井封矿，现存四号井底槽清越来越少，已经是一壶难得了。
当然底槽清泥料所制壶价格也是相对来说比价高的，因为没有谁会用这么好的泥做一把普普通通的壶然后让你便宜的买去，这不符合市场，也不符合人性的逻辑思维，所以，如果您在市场中遇到很便宜的所谓的底槽清，那多半是蒙你呢，至于多少算是便宜呢？价位在多少的范围才比较何时入手呢？
我会准备一些文字后面公布，想要了解底槽清的具体可以练习。
底槽清曲底六方宫灯
（2）段泥
段泥原称：团泥，后因宜兴方言团和段很像，历史的原因改名称为：段泥。
团泥的意思是一团一团共生矿的意思。段泥的原矿是夹层共生矿（非常拗口难以理解在此也不太需要讲很多了）大致的意思就是夹在紫泥红泥等之间的夹层矿。
段泥主要有本山段泥、清灰段、黄金段、黄段（本山绿泥严格来说也属于段泥）
等几种泥料，无一例外的特点是颜色呈现黄灰色，偏灰则是清灰段，偏黄是黄段，最黄是黄金段闪闪发光，泥料的颗粒非常粗而颗粒饱满明显，可以说段泥低颗粒更大最多最饱满的泥料，也是喜欢颗粒的玩家终极之所爱，无颗粒不段泥，说的就是这种粗狂的感觉。
段泥由于颗粒大，透气性也是一流，适合喜欢粗料的朋友入手。
段泥的主色调是黄色
（3）本山绿泥
本山绿泥简称本绿，本山的意思是黄龙山绿泥，本山绿泥一看字面您一定以为是绿色的泥料对不？
绝大部分的小白都是这样以为的，还以为平时所见的绿色壶就是本山绿泥所制吧？ 其实完全不是那回事！本山绿泥是因为其原矿颜色偏淡绿色才称为：绿泥，但是烧成后的成品却是和段泥颜色接近的米黄色！完全不知道咋回事吧？
请注意，本山绿泥成品是米黄色
啊哈哈，在此逗乐一下，一定要注意了，本山绿泥成品是黄色的，并不是绿色的！原矿的泥料至今没有烧成后是绿色的，所以绿泥是添加东西的，一会会单独说现代绿泥。
本山绿泥属于稀有泥料了，原因很简单，原矿料本山就少，所以就少了，本绿泥性很嫩，这也是区别其和段泥的最基本的特征。
本绿黄而细腻，还带有很多大大小小的黑点铁质颗粒，而段泥就比本绿颗粒要大，质感要粗糙许多。段泥可制大品，本绿泥性太嫩，很难制大品壶。现代如有真本山绿泥，入手是非常不错的选择。
（4）红泥
红泥大类在紫砂中是仅次于紫泥的存在，近年来由于朱泥的色泽和精致，红泥中的朱泥壶受到了前所未有的追捧和关注，也引来了一系列的问题，近期朱泥也是问题最多最频繁、让普通壶友最难以辨别真假好坏的一个重灾区。
在这里也会重点详细的讲解，红泥的概念、好坏、种类、做假在哪里、做假的原理是什么、如何分辨真假等等详细说明，如需要鉴别您手里的朱泥壶真假好坏，请私聊单独奉上图。
红泥顾名思义，烧成后颜色偏红色的泥料大类，红泥中有大小红泥、朱泥以及朱泥中的大红袍，其余比较少见在此不加以说明，也不作为最权威的声明。
其中大小红泥颜色黄红色，色泽比较淡，颗粒比紫泥细而比朱泥大，是一种综合比较不错的泥料，但是大小红泥大多不是很受欢迎，特点太少，价格不高，噱头不大，宣传的力度也不大，自然冷门。
小红泥黄红色颗粒比紫泥小，比朱泥大
然而相反的是名声躁动的朱泥，近年来朱泥的受欢迎程度大到吓人，以至于出现了一大堆有的没的泥料，譬如什么金刚朱泥，总之就是闻所未闻的种类（宣传上）但事实真的是如此吗？朱泥原产地主要有三个：黄龙山、赵庄山、小煤窑三地，其中黄龙山朱泥偏黄红色，赵庄朱泥亮红色，小煤窑朱泥暗红色，三者都有很大的收缩性，其收缩性一般在15%-25% 顶级的朱泥收缩性达到27%左右，属于相当大了，这也是无皱不成朱的来源，就是因为朱泥的收缩性大，导致烧成后表面感觉发皱一般。
三个产地的泥料其中又以小煤窑朱泥的褶皱性最强，黄龙山朱泥褶皱性稍微小一些，如果你想知道你手里的属于哪里的产地，依旧可以单独发图鉴定。
但是朱泥依旧是属于稀缺资源了，这是真话，不多了，所以原矿朱泥的原材料价格一直在上涨，更高已经过两万一捆（前面描述过一捆的概念）。而且每年都在上涨之中，因为原材料的上涨导致一个恶性结果：造假。
这个造假驱动力一个是市场，另一个是技术的实现，市场需求量大，价格高，造假的驱动力就形成了，第二个是技术上的可实现，经研究发现，在普通红、紫泥等泥料中添加铁红粉以及一些铁矿物质后，经烧制成后成品显红色，比较接近朱泥的红（当然行业的我们一看便知）。成本低，在颜色效果上比较容易实现，再经将要添加 *** 的泥料打粉打的比较细，可以模拟出朱泥的品相，外行人是不太会看到出来的，这就满足了所谓的低端朱泥以及控制成本的因素的部分商家以及做壶艺人的选择。
以至于假朱泥的泛滥，那么假朱泥（后文同意称为铁红粉朱泥）主要出现在哪里，那些渠道以及如何避免呢？
这是本长文重点讲解以及希望能帮到大家的地方。
之一：假朱泥常出现的地方：
*** （重灾区）超便宜片区、微商（刷屏没有店面的那种）低端批发区，都是经常会有出现的地方。
某宝已经成为手拉胚、机车的聚集地
在此我声明没有贬低别人抬高自己的任何意图，只是将事实说一下而已，在这点上，我只说我的观点：X宝和X东上面的绝大部分都是垃圾，大部分都是手拉胚和机车。
并且我为我这句话负全部责任。
第二：如何辨别假朱泥
辨别假朱泥主要有两个方面来区别，另有一些辅助的经验作为大致的判断，但是不作为权威。
之一个方面是成品出产地、销售渠道和价位的一个综合考虑，一般来说低于四五百除非是瑕疵出或者真半卖半送，不然是不太可能这个价的，市场规律如此，要问为什么我也答不出来，反正您记得就是这么个市场规律罢了，低于这个数，掂量掂量。
其次某宝一类的销量大的朱泥而且相对便宜的，听我的，99.9%是手拉或者机车的，就算是半手，也是假朱泥，准没错。为啥？因为成本，朱泥成本高，成品率低，这个价要吃土的，看过太多，概率统计得出的，信不信，您看着掂量就行。
再者这个什么工艺师什么大师的，但是照片红彤彤而且价格比较便宜的，也一样，假朱泥和手拉的准没错。至于原理，没有，就是这么个事实我讲出来，（原理是怕得罪人被打）你看到记住就行了，要另外咨询。
这种这个大师那个大师+红彤彤照片+三网防伪什么的听我的，别碰
P图把细节P干净的+这么红彤彤的基本没跑
第二个方面则是看成品和生胚，划重点：现阶段最权威最合适最简单辨别真假朱泥的方式就是看生胚（前提条件是如果可以有生胚可看），为什么呢，因为添加铁红粉的假朱泥都是呈现红色状态的，正统的朱泥原矿就是淡黄色，生胚亦是如此，假朱泥生胚也是红彤彤的，真朱泥生胚是淡黄色、黄紫色，一眼可以辨别的出来，非常直接而有效果，而且具有权威性。记住：生胚是黄色的就是正宗的，红色的就是假的。
朱泥类从矿石到生胚都是淡黄色、紫黄色的
第二看成品
很多时候我们是没有条件看生胚的，那怎么办呢？看成品，无论是图片、视频，还是上手也好，真假朱泥的泥砂性还是有不少区别的。首先是褶皱，一般，好点的朱泥在30目以上的目数下，褶皱都会相对明显的，因为朱泥特有的收缩性导致的褶皱性是比较难模拟和造假的，就算有这么个本事模拟造假，他的成本也是不成比例的，没有人会去干这事，所以看褶皱，有比较明显的褶皱的是真泥好泥是基本没跑的。褶皱性小呢？也不要担心，也是真的。
朱泥或多或少都有一些褶皱性
但是比较粗的目数，比如30目以及更粗的怎么办呢？还有一些朱泥/大红袍类褶皱性不是那么强怎么办？因为粗目数条件下，朱泥的褶皱是会被掩盖掉的，剩下的就是朱泥的颗粒和质感，褶皱性会比较差，这时候我们看光泽，同样适用所有范围。
30目的目数下，朱泥依旧是暗红色
朱泥的光泽在正常情况下（排除因为灯光、设备等原因）光泽都是暗光而有颗粒感的，光泽偏向黄红色，黄龙山朱泥最黄，赵庄次之，小煤窑颜色最深暗色也最暗，并且多多少少自带一些褶皱。假朱泥（铁红粉）的色泽则是很红，记住红的有点过分的艳丽，而且大多会有玻璃结晶体一般玻璃反光（其中又以手拉壶最明显），然后看颗粒，因为本泥并不是正宗朱泥，颗粒感和朱泥的细腻是有区别的，一般假朱泥以紫泥、红泥混合调配后添加铁红粉居多，所以对比之下颗粒不同，朱泥颗粒细腻，假泥会颗粒稍微大一些，这种泥料 的细腻并不是因为目数的大小而导致的区别，而是泥料本身的特性。
朱泥本身就细腻，紫泥等本身就是颗粒稍微大一些的，这是由于本质造成的，如果硬生生要把不是朱泥的假泥拉高细腻度，只能提升目数，这样会造成泥料的那种细，就像玻璃一样，即玻璃结晶体，就那种表面的感觉就像镜子一样，而不是褶皱暗光。好了会配详细图来解释，但这里的概念还是有点难以理解，实在不行，只能私信我给你们一一解答了。
用高目数硬拉细的假朱泥，加铁红粉后很红且表面褶皱很小乃至没有玻璃质感很强
好了关于真假朱泥暂且讲到这，篇幅比较大，但有时候限制于文字的描述能力依旧是无法让每一位看到此文的朋友彻底的理解，有兴趣进一步了解的，、、、、
（5）降坡泥
降坡泥的来源很有意思，早年宜兴建设直通丁蜀镇的陶都路的时候，在黄龙山段修路的实惠价开采出了一段矿石样本，因为其完全不同于已知的所有泥料所以命名为独立的一种泥料。因为当时是一段下坡路，就取名降坡泥，这个名字是有原因的，降坡泥其实可说之处比较少，因其石英云母含量比较高，因而颗粒大而独立，饱满，满满当当的都是大果粒，粗狂的感觉是玩砂的朋友最喜欢没有之一，同时降坡泥还比较安全，假的概率来说是比较少的。
降坡泥主要有红降坡和黄降坡泥两种，没有太多的其他话题，喜欢就上手即可。
降坡泥的颗粒是比较大的
（6）各类调制泥料
这里也是重灾区，也是壶友们晕头转向的地方，水最深，最不好玩，最容易被忽悠容易踩着坑的地方。为什么呢？淡定，如过你嫌篇幅太长，先收藏，慢慢看，还有更多的你完全不知道的大爆料在这里。
为什么要调制泥料？答：所有泥料都是需要经过调制的，不然就没有紫砂，没有一种泥料不经过炼泥调制就能够进行 *** ，（虽然我见过也有纯砂，不练泥的紫砂壶，但是非常非常之稀少，刻意忽略）。正所谓泥是肉砂是骨，没有砂的泥就不是紫砂泥，所以调和炼泥在定义下属于完完全全的纯原矿紫砂是没有任何问题的。所以在此讨论的并不是是否有调砂等炼泥，而是指的：是否添加铁红粉等额外添加的物质。
在这个定义下，很多泥都不是原矿的，原矿里没有这种东西，绿泥是没有的、黑泥、民国绿、黑金刚、什么极品XXX泥之类的都是原本没有的东西，都是后期造出来的。
之一种，现代绿泥（包括民国绿），做笔记：这类绿泥在我写这篇文章之前都还没有办法通过不添加钴来实现（钴土、氧化钴等），记住了，添加的钴来实现的，我为我说的话负责。所以我称之为：调制泥料，因为现有的原矿紫砂泥是没有办法烧出绿色这种颜色的，你没看错，如果你手里有这种颜色的，那目前为止，肯定都是添加钴的，至于钴好坏，历史至今没有啥示例说明，我也不知道，好不好不予评论，我只是把这么一个事实告诉看到这篇文章的你，还有我的朋友粉丝们，仅此而已。
这种淡绿色、墨绿色、深绿色与绿颜色有关的都必须添加钴，或多或少而已
民国绿呢？如果你爱好这个那一定听说过民国绿泥，民国绿泥我听到过最离谱的壶商讲过的介绍：民国开采的绿泥，陈腐至今，称为民国绿泥、、、、、、
当时我就惊呆了，这是为了钱怎么忽悠都敢啊！真开玩笑，现在哪里有民国时代留下来的泥料。。。。真实开玩笑了，民国绿的定义很简单，就是在民国时代有炼泥的用本山绿泥调和紫泥在其中添加了钴土（那时候钴的冶炼技术比较落后），烧成后居然是绿色的，又因为那时候的钴土都是进口的，价格昂贵，本绿这种泥又不好控制，所以当时的民国绿说是最珍贵更高贵的象征也不为过，已故大师蒋蓉等人就喜欢用民国绿来 *** 花货，这在当时确实是视觉精神上的享受，也是收藏界追捧的对象所以称为民国绿。但时至今日，绿泥还依旧是尊贵无比，依旧是好东西吗？
民国绿已经丧失了原来的历史意义，并不是那么的珍贵了
我的答案是否定的，绿泥壶是否对人体好坏因为没有事实根据，理论也是各说各的，这滩泥水我是没有办法讲清楚了，但是我的意见在文章里，自行体会即可。现代虽然钴还是需要一些成本的，但是这点成本应该不算是什么大事，民国绿本泥是本山绿还好说，普通绿泥实际没啥特殊的，而且我把我的话已经说出来了，是添加钴才有绿色的，泥料也不稀缺。如果你喜欢这个颜色，也无所谓，那就无视即可。
我只把我的话写出来，选择权是你的，没有人能拦得了你，也没有人有义务告诉你，你能看到，纯粹因为缘分，仅此而已。
第二种：黑泥
成品是黑色的有两种办法，一种是原矿料通过烧法的改良实现不添加东西烧成黑色，这种办法叫做：捂灰，捂灰的原理比较复杂，在此不加以详细说明，后期会准备文章单独说捂灰的原理优缺点等等。
捂灰是一种健康且能正常实现黑色的 *** ，不过黑的不彻底，有点黑灰的感觉
二种 *** 就是常用的也是我们要重点讲解的：添加锰（氧化锰等）的黑泥，这种黑泥直接用普通烧法就可以在成品后变黑。也是大部分的黑泥的 *** 方式。
黑泥是添加锰形成的，捂灰是烧的方式不同，至于黑泥，我的观点和绿泥一样，没有人实验过这是好还是坏，我也是把事实告诉你，至于如何，你自己决定，原矿料是没有黑泥这种泥料的，什么黑金刚、黑朱泥、等等与黑有关的（捂灰排除在外）都一定是添加锰的，或多或少而已（在这篇文章之前都是如此，未来有什么办法我不知道），所以我的意思是：你自己决定。
黑泥是用其他泥料添加锰实现的效果
当然有一些现代人创建出来的譬如什么极品紫朱泥，什么黑金刚朱泥，黑金刚、乌金泥、石黄泥、等等，有的却是存在的好泥，有的的的确确是编出来的，还是少碰为妙，毕竟你不懂，有可能入坑。
当然在这里顺得说一下一些极其少有的类似传说般的泥料。譬如天青泥，桃花泥等以及一些确实存在过，但是很少人知道的，在此因为不是泥料大全，不加以详细说明，如有需要进步一了解，可咨询详聊。泥料部分暂时到此结束，篇幅不小，划重点亦很多，可细读。
NO5：紫砂的 *** 工艺和装饰工艺
（1）紫砂的 *** 工艺，正统的紫砂 *** 工艺有且只有两种：全手工制壶和半手工制壶。历史源远流长以及更具有代表性的则是紫砂全手工制壶工艺，这是紫砂壶的传统也是顶尖的工艺艺术，千百年来淬炼出无数的优秀作品。半手工则是近代以来主要在中低端紫砂壶方面，在不影响紫砂的大致功能性方面大幅度提升效率，降 *** 作难度，降低价格惠及普通老百姓的工艺，也是在石膏模型成熟后的一种主流工艺。
全手工制壶步骤如下图文所示，通过打围身筒，镶嵌泥片以及后期 *** 壶嘴、把等一步一步 *** 而成。
拍打整合准备好泥片
将泥片围起来（方器是泥片相接）
用拍子和手的配合将身筒拍成预定的形状
手工做嘴、把
最后的明针、修缮等细节处理
最后完成胚体、可进一步刻绘等工作
半手工做壶的具体步骤图示如下
拍打泥片，步骤和全手一样
身筒围成想要的大致形状，放入预先制好的身筒模具中
此步骤和全手工明显不同，半手需要借助模具成型。
部分半手工嘴、把也会借助模具成大体形状，部分则完全手捏出来，这个不一定
将做好的身筒和嘴、把装合在一起（步骤很精细）
半手制壶在大部分步骤和全手工类似，不过在身筒的形成或者嘴、把的形成这一步，则是借助磨具，从内部拍打按压身筒以成型，嘴把则是借助模具预先形成大致模样再通孔、精修等，之后所有的步骤和全手工相同。在形成身筒、嘴把这一步骤降低了 *** 难度，更加的标准化，提升了效率，降低了价格，整体的性能和全手工基本是差不多的。
半手工是现代发明出来的一个词汇，其实严格意义上讲都是手工 *** ，因为紫砂本身也是需要借助很多工具来 *** 的，整个紫砂的发展史就是紫砂制壶工具的发展史，前人不断的发明和创新工具，就是为了使得制壶的效率能够进一步的提升，这在紫砂上是没有半点毛病的，半手有半手的好，全手有全手的好，两者结合，才是紫砂最合理，最恰当的组合。绝对不存在什么半手都是一类，全手才是正统，难道全世界都是昂贵的全手工壶，普通大众老百姓享受不到紫砂的好才是我们愿意看到的局面吗？肯定不是的，紫砂是存在阶层的，有最差的假的，最入门的普普通通半手，中等精致半手，好半手和顶级半手，顶级全手，收藏级全手等等每个人有每个人的需要，切勿一竿子打死。
那么半手工和全手工具体哪个好？曾有过无数的朋友问我这个问题，老生常谈的问题，那我的答案是什么呢？
答曰：没有答案，一般来说确实全手工一般情况下大多比半手要好一些，不过这只是一般情况下，具体还的看作品，半手做的好依旧是很好很贵，全手做的不好会更差，更不值钱。
因为全手工本身难度就高一些，如果不用心，不花精力精心 *** ，那么做出来的作品一般来讲是比不过半手的，半手也是如此。
重在做的好，花功夫，花精力，以及 *** 者的技艺如何，是否用心，好技艺+用心+适合的好泥料=好作品，只要作品好，自然无论是全手还是半手都是值得的。
朋友一定不要刻意追求全手工还是半手工，哪一方面陷入极致都是不正确的，平和的对待任何一个工艺，半手相对来说价格实惠一些、工艺标准比较好，出错率低，能够满足大部分的壶友。全手相对来说价格贵些，但是正统、能做出很棒的作品，收藏性、品鉴性、把玩性也更高，大多的全手工做工用料技艺都是很一流的，有实力的朋友选择全手也是更好不过，谁都希望买到更好的作品，但是一定不要忘了一个亘古不变的道理：在正常情况下（非正常情况下、暴利等我们排除）基本都是一分钱一分货的。
老祖宗千百年来的道理已经无数次的印证，在此无需过多的讲述，但紫砂圈你会碰到各种同样东西，一个价格奇贵，一个合理，一个便宜。这是在正常不过的，混乱的局面，总有奸商对不，你要找的就是合理的那个就行。
（2）紫砂的装饰工艺
一个紫砂作品，除了完全光的（什么装饰都没有）还有一部分是有装饰效果的作品，譬如我们常看到的陶刻、彩绘等等。正是这些形形 *** 的工艺融入到紫砂之中，才让紫砂艺术变得绚丽多彩，不至于呆板木讷千篇一律。
之一种：陶刻工艺，陶刻在中国传统文化中的广泛程度我想不必加以说明，紫砂中融合的陶刻艺术正好恰到好处，紫砂的胚体为固体，在这胚体上刻以书法、山水华鸟字样，增添紫砂的气色和光彩。
常见的紫砂陶刻方式按照胚体的加工方式分为生刻和熟刻，生刻是最多最正规的刻法，就是在已经 *** 完成而且已经半干的胚体用刀进行一个刻绘。
先描再下刀
熟刻则是在已经烧制成熟的胚体上，用电钻刀进行一个强刻，熟刻是一个辅助，绝大多数情况下，熟刻都是不常用的，熟刻一般是成品后出现小瑕疵，进行进一步加工、或者修复、或者对成品不满意，进一步加工。一般来说熟刻都是不完美的，其刻法难度大，刻口还会留下和壶身明显的色差，所以一般情况下不太会进行熟刻工艺加工。不过熟刻也是检验一位陶刻师傅功力的标准之一。
熟刻需要用到小电钻，很辛苦
按照刻法还可以分为阴刻和阳刻之分，主流还是阴刻，直接把想要刻绘的图样用刀去掉原有的胚体，呈现出来即可，阳刻则正好相反，把图样和字体凸显出来，去电旁边的胚体。一般来说，阳刻的难度是大于阴刻的。
精致的阳刻绘更加的复杂，但是普通的阳刻就真的很普通
第二种装饰工艺是泥绘，泥绘工艺主要出现在紫砂上，其工艺的大致 *** 则是用毛笔蘸上预先制好的紫砂泥浆，像绘画一样将紫砂泥浆绘在紫砂胚体上，待晾干后形成完整的一体图案，这图案也是由紫砂所绘，非常的有特色。也是紫砂中比较高要求的。
好的泥绘可以绘制出3D效果图，相当棒
第三种则是贴花，贴花一般用于紫砂花货上，将用紫砂泥预制好的形状，通过巧妙的工艺贴合在壶身上，譬如花朵、叶子等，能够形成惟妙惟肖的感觉。
第四种则是雕塑，雕塑直接凭借手活把紫砂泥堆成想要的形状，动物、人型、二次元、复古传说应有尽有。
第五种则是彩绘+珐琅彩，在此我把两种归为一类，这种工艺是由景德镇陶瓷引进而来，以往以为紫砂并不属于完全的陶器，所以彩绘和珐琅彩并不太适合用于紫砂上，不过今年来随着工艺的改进，已经可以将彩绘和珐琅彩应用在紫砂作品上，不过由于珐琅彩等先天会影响紫砂特有的透气性，在大部分朋友看来还不是一个优选题，也许未来会越来越多的朋友会喜欢上这种工艺。
第六种镶嵌工艺，镶嵌工艺用在紫砂上主要是镶金和银，工匠师傅用一个小锤子就能把金丝或者银丝镶嵌在壶身上，着实厉害。
第七种则是绞泥工艺，这是最难的一种之一，直接在泥片成型的时候就把两种或两种以上泥料或者起来， *** 成预先想要的形状，一般以段泥和紫泥镶嵌为主。
以上七种就是主要的装饰工艺了，还有一些零零碎碎的，就不加以详细说明。
NO5：一个焦点问题以及一个老生常谈的问题，如何辨别全手工和半手工。
我相信喜欢紫砂的朋友们一定看过不下一个版本的关于全手和半手工的区别以及区分的 *** ，又一定会各种图文解释。但是我看了很多很多，都是过时的，没错！都是过时而且粗略、笼统的，原因是什么?因为他们真的不太希望你真的掌握如何区分一个紫砂作品是半手还是全手。
第二个原因是信息的滞后，没有跟上时代，那些看内壁章啥的都已经是落后的了。包括我们经常说的如何分辨真假紫砂，鉴定紫砂一样，绝大多数都是滞后落后的信息，不够用，完全是判断不出来的了。
我现在我提供一各个全新的版本，尽更大努力说明如何辨别（对于一定要分辨全手还是半手的同志比较管用）。要区别两者一定要从两者 *** 的不同步骤来理解，全手工和半手工。以上在工艺步骤的时候已经简单的提了一下半手工和全手工主要的步骤区别是在身筒成型以及壶盖、壶把、壶嘴的模具辅助成型，半手工借助模具从里面拍打辅助成型，全手工则是直接用拍子拍打成型，如果把、嘴半手成型则也会留下一些印子可以观测，其余步骤基本一模一样。
所以区别就在身筒成型或者嘴把成型这个步骤，从这里入手。
*** 1 看接头印，这个步骤有用但不一定能把所有的都区别出来，半手圆壶身筒会留下两个印子：壶嘴结合处和壶把结合处，而全手工圆壶一般只有一个接头印，这个接头印基本都在壶把结合处。
在此可以通过如果在圆壶内壶嘴、把处都有接头印（内外只有其一即可）那刻意判断此为半手工壶。但是！如果有且仅有壶把处一条，却不能直接断定这是全手工作品，划重点，并不是一条接头印就一定是全手，（这是最新的情况以前老掉牙的都过时了），因为现在半手壶壶嘴处的街头印子已经可以通过手工后期处理干净，接近于完全体，很多时候已经是看不出来了。所以记住：有两条基本上是半手，一条则不一定！
那么如果一条印子都没有呢？有这个情况的，毕竟全手工半手工都可以精细的抹掉，并不是每一个全手工壶 *** 者都喜欢留一条印子在那里，所以全手半手都有可能一条印子都看不到，也就是没有印子也不能确定这是全手还是半手的！
这是全手工壶把内部的接头印，但是半手也可以模仿，所以有印子不代表就是全手，没有也不代表就不是，请注意。
这是一把半手工的壶，也一样能做出来几乎一模一样的接头印，所以请注意，最新判断法：壶把内部接头印不能作为全手还是半手的 *** 了，可以参考，但是不能直接由此下结论。
但是壶嘴前面的胚体外侧或者内部有接头印的话（有的看不出来有的能看出来），就可以直接断定这是一把半手工壶，请注意，这里是如果有接头印，那么无论是里面还是外面，模糊还是清晰，只要能看到，都可以断定这是半手工的。但是如果没有或者看不出来，依旧不能判断什么。没有不代表是全手工，也不能判断就是半手工（以上都是基于圆壶）。
*** 2：看壶嘴和壶把模具线
因为有一部分半手壶嘴和把也是模具成型，后期精修，所以如果我们在壶的把正中间处、或者嘴正中间处、以及壶盖钮的正中间处有一条贯穿壶把或者壶嘴的线，那么可以直接肯定，这是半手的，如果没有呢？同理于上面，不能直接确定。
壶嘴正中间留有看的出的模具线印子，所以可以断定这是一把半手工壶
壶把、或者壶钮处也是一样，如果能看得出有一条线一样的印子，那么就可以断定这是半手工的，如果没有，请继续往下看。
*** 3：看盖子，一部分壶是拱形盖的话会有两种情况，全手工壶会出现双层盖子，半手则基本都是一层盖子，出现双层盖子则基本代表全手，平盖则同上，不一定。
如果有遇到这种双层盖子的，基本可以断定，这是全手工的，如果没有，依旧是继续往下看。
*** 4：壶口街头
部分壶型比如石瓢，壶口也是后期接上去的， *** 步骤是先拍泥片围成一圈，后面专门针对壶口还需要再上一层泥片，这就导致两层之间会有一个接片印子，依旧是以石瓢为例，全手石瓢经常会在壶嘴这里看到一圈的印子，这是全手的标志之一，（有的同志不喜欢，其实这恰恰是瓢最性感的地方）如果有，那么这肯定是全手的，如果没有（有的譬如段泥等收缩小看不出来），一般来说半手几率比较大，但依旧是不一定。
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*** 5：看内部泥门褶皱
这是最权威对所有壶全部有效的方式，原因是全手工 *** 拍打泥片的时候，基本不需要碰壶的内部，不需要拍打内部和按压内部，而半手则是一定要拍打和按压内部的，直接导致两者内部褶皱和泥门不同，目前来说使拥有绝对的权威的。
半手内部相对光滑，褶皱很小，或者直接就是太阳纹，并没有那种褶皱的泥门，但是全手工内部会比较粗糙，并且由于围身筒的时候会不停的在外面拍打，挤压内部会形成一个挤压的褶皱，这是无法模仿的。
不过非老司机，初学者并不是那么容易分辨泥门是什么，怎么看，因为区别并不是很大，所以这里，需要专业人士帮看，或者多看多对比才行，并不是特别的好掌握。
但是太阳纹呢？能说明什么吗？
答曰：说明不了啥，太阳纹一般都会有，这是壶体基本完成后用竹片对内部的一个修整，有的则不太修，有的则修的多一些。这个道理就可以知道，太阳纹好不好看多不多，理的高度高不高都不能说明啥，因为只要喜欢，全手半手都一样可以做的。
关于泥门是什么，如何看，怎么看。如果你对这个感兴趣，欢迎关注一定肯定会讲。
*** 6：这是一个补充，看内部是否有字画
这是一个被时代逼出来的产物，在以前，一般情况在内部作画时很少的，这两年来越来越多的全手工壶在内部写字和刻绘，其实并不是彰显功力，也不是噱头，是为了自证：老子是全手工的！
说起来也是搞笑和无奈，因为泥门并不是那么容易看，也不是每一个人都会看的，（甚至说大部分人都不会看）所以在里面搞点画和子总归所有人都能看的懂了吧？于是乎在泥片打好了之后，在泥片上刻绘，再围起来 *** 这样就有了内部的字画，这个字画也是半手工无法模仿的，因为半手工内部一定要按压拍打，总不能在成型之前就画好了，成型以后，无论手和工具都是没有办法伸进去刻字的。
所以：内部有拍打泥门褶皱一定是全手，有字画的也是全手，都没有的（如果你能准确判断）一定是半手，内部刻字画的壶都不会对内壁做太阳纹的处理。
内部有刻绘后期没碰过的一定是全手工
*** 7 关于内壁章
有内壁章的一定是全手吗？没有内壁章的一定不是吗？我的答案是：都不一定。
内壁章已经被玩坏，有内壁章的不一定是全手，全手也不一定有内壁章，（有的师傅就不喜欢打内壁章，薄胎朱泥也不好打内壁章）通过内壁章，除非你能看的出内壁章的褶皱，不然单凭一个内壁章啥也判断不出来。
为何我不建议通过内壁章判断？因为现在软性专用印章已经普及，很大一部分半手作品都可以制好壶后在从内部盖一个章，普通壶友根本是没有办法辨别的。这就是前进的时代，老一套 *** 早就过时了！
内壁章已经无法说明什么，当然如果你有那个眼力能看得出所谓的褶皱性的内壁章，算你厉害，服！
所以，壶不要看内壁章，看不出啥，除非你真的是老司机，那也没必要看到这了对不。
*** 8 关于部分复杂器型的单独说明
类似于风卷葵、鱼化龙、筋纹器、等很复杂的形状的（花货除外）除非一些好店家、比较贵的，不然90%都是半手的，因为器型太复杂，全手做起来非常困难而且费时间，所以价格也肯定是昂贵的，这点请不要有疑问，如果某人跟你说他的鱼化龙啥的比较便宜还是全手工，想都不要想，肯定忽悠你的，半手是跑不掉的。
不是比较贵的复杂器型大部分都是半手工
关于半手和全手的判断，我暂且只说这么多，需要明确的是，一把好壶不一定是全手的也不一定全手的就是好壶，一定要具体到这件作品做的如何，请指向明确。也并不是半手的就不值钱，只要做的好，就值得。
因为历史至今，说紫砂壶都是手工的定义不能丢掉使用工具，所谓的全手工也是借助工具所成，不可能只凭借一双手就做的出来，紫砂 发展也是紫砂工具的发展，无论是大亨时代还是顾景舟时代乃至于今天，紫砂做追求的还是在确保品质的前提下，提升工具的有用性，借助工具提升生产的效率，尽可能的让普通老百姓也能享受到紫砂作品的精美与好，没有什么半手的就不好全手的就一定好之说，只不过现阶段也确确实实是这么一个现实：全手工一般在多数的时候确确实实做的更好，更加细致更加具有韵味，无论是明针功夫还是对于韵味的追求以及细节做工都是更加好的那一方。
NO 7 ：如何辨别真假紫砂？
之一条我已经定义好紫砂作品的一定是手工+原矿紫砂才是真紫砂作品。在这个定义下，我们才能继续谈下面的。
按照现实的行情则是:假壶主要有：手拉胚、机车、灌浆壶三种。要辨别假紫砂作品意义也就是分辨这三种壶，或者反过来只要能断定了是全手工壶或者半手工壶就可以确定是手工了，再确定是否是原矿紫砂，分两步走即可逻辑思维很简单，也很实用。
下面来讲解如何分辨出三种假做法的特性。之一种：灌浆壶，虽然现在灌浆壶已经是比较少了，但是还是要说的。这种造假工艺是很老很落后的工艺了，也算是紫砂之一次被工业化的尝试，结果没成功，弄出了个灌浆壶。灌浆壶直接批量打好模具，然后将准备好的泥料（打成泥浆状）直接倒进去，待凝结、烧制即可，简单暴力，产量大的惊人，东西烂的人神共愤。
灌浆壶的泥料是有要求的，一是价格要很低很低，二是添加高岭土和调色剂等调制模仿紫砂的颜色，也就是大多数的灌浆壶不仅是工艺是工业化的，泥料也是假的，纯粹的仿制，根本就不是紫砂，更别谈有紫砂的各种神奇的特性了。
所以根据这两个特点很容易判断灌浆壶。一是壶面很光滑，像镜子一般，并无紫砂特有的泥料颗粒。二是无透气性，无吸水性，将热水倒入壶内，以及壶身，灌浆壶不挂水，并且无吸水性。
灌浆壶太烂了，很容易辨别，在此不多讲了
三是有异味，灌浆壶一般都伴随这奇怪的味道。四是浑然没有手工的痕迹，灌浆壶作为最烂的假壶毫无疑问一点儿手工根基都没有，什么太阳纹划痕、明针等全部没有。五是有明显的磨具痕迹，灌浆壶拥有很明显的模具线。
第二种：手拉胚壶
最近太累，目前暂且更新到此，马上接上后续的内容，如果你也喜欢，欢迎关注，需要鉴定的欢迎评论。
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