年岭的岭字是,清代篆刻家丁敬篆刻讲堂九十九
作为浙派的始祖的丁敬，浙派和西泠印派的名目是在其故去之后才慢慢提出来的。特别是西泠印派的名目大约是清代乾隆后期，其时丁敬已经故去，而黄易、奚冈等人正享盛名时提出来的，以自别于何震以来久主坛坫并经过一变再变的新安旧体。
印学到了丁敬的时代，有不得不变的趋势，而以丁敬的才干与学识，确实也担负的起开创这一新派的历史责任。昨天我们简单地介绍了丁敬的生平和一些传世的朱文印作。
丁敬的篆刻，兼收各时代的长处，规模大、沉浸久，孕育变化，气象万千。汪启淑在《续印人传》说他留意铁书，古拗峭折，直追秦汉。于主臣（何震字主臣）、啸民（苏宣字啸民）外，另树一帜。两浙久沿林鹤田（林皋字鹤田），钝丁力挽颓风。印灯续焰，实有功也。这是比较高的评价，但是也是十分中肯的评价。
从技法上讲，丁敬的刀法，钝朴奇崛，风格遒上。何元锡、魏锡曾都曾经说到其刀法是从朱简的碎刀中衍出。但是印坛的普遍的论点是，新安诸家中朱简的碎刀对于丁敬是有所启发的。但是刀法只是治印的一个方面，大家研究篆刻，是要有全面的了解的，不要被一些局部的片面的观点所影响。
昨天我们提到了一首丁敬自己所作的《论印绝句》，今日我们再列出：
古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。
丁敬自注吾竹房议论不足守，这里的吾竹房指的是元代的吾丘衍，吾丘衍的《三十五举》历来被认为是我国印论的开端。这首诗重要的观点是篆刻创新的目标，是思离群，另外也强调了被称为无印时代的唐宋，其时印章也是有可取之处的，更加重要的是篆刻要想创新是不要墨守汉印。这首诗的气魄与见识，是前人不曾有过的。
历来评价丁敬印作的，也多知而未尽。丁敬印谱，最早的要数何元锡、何澍父子集拓本以及毛庚集拓本，但是久已经失传。1965年西泠印社收得《西泠四家印谱》剪裱本，细审知道是何氏集拓本，是十分珍贵的。所以了解浙派的篆刻，西泠印社出版的《西泠四家印谱》、《西泠后四家印谱》是值得入手的。
魏锡曾在《绩语堂诗存》曾有《论印诗》中有论丁敬的一首说：健逊何长卿（震），古胜吾子行（衍）。寸铁三千年，秦汉兼元明。其中之意，我们可以细细的品味。
今天我们再来看看丁敬传世的一些印作。
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印文：玉几翁。此方印章有很多可以关注的地方。首先我们可以看一下其中的篆法，无论是玉字还是翁字，都比较不符合篆书的写法，反而更加的贴近楷、隶的写法。但是从印面的神韵上，又有很强的汉粗白文印的韵味，显得平正厚重。从章法上讲，朱白的参差留白，在空处着眼的排布，令人过目难忘。此印很具有丁敬的风格，就是以比较朴拙的造型，来衬托其中的一些巧妙。粗壮的印文，似篆非篆的文字写法，留空的独秀与朱白的参差都是具有很高的艺术水准的。
此印另外可以关注的是款识。我们知道明代的印谱几乎没有拓款，一是其时对款识不是太重视，二是篆刻在成为艺术时，还不是很完善，而款识成为篆刻的一部分，印谱中印面朱色的钤印与黑白的墨拓边款相映成趣，使得篆刻已经可以完全脱离书画，成为独立的艺术形式。丁敬时期的印款还是比较随意的，或者说更加的纯朴自然。
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印文：周骏发印。此印与我们昨日带来的草芝印信十分的相似，此印则更加的得汉法神韵。篆法上以对角的繁简相配合使得印面更加的平和稳重，而有不失生动。在刀法上，我们可以很清晰的看到短刀碎切的感觉，很有汉印的古朴沧桑的镌刻感。比之其时，日益严重的只求工秀的印风截然不同，也是丁敬力挽颓风，为篆刻艺术注入新机的代表。
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印文：岭上白云。我们再来看看丁敬的相对工秀风格的圆朱文印。对角的这种疏密的布局，笔画较少的文字所占面积更加的少。但是我们细看，文字的篆法看似是圆朱文的风格，但是在刀法的运用上与同时的篆刻家林皋则完全不同，更加的有镌刻感，或者说更加的有金石的韵味。从小布局的精巧上，我们可以看到白字的尖峭处理，又可以看到上字的拉伸的弯弧与云字下部的呼应，以及岭字山字部的独到的肖形设计。虽然一眼看上去是秀丽的圆朱文印，但是仔细的欣赏，其中的汉印的韵味更加的强烈，这种融合对后世的影响也很大。
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丁敬早期的一些作品，依然是受到明末妍媚工细风尚的影响，可以在《飞鸿堂印谱》中看到。但在这种影响下，在后期的创作中，特别是晚年的作品得到了克服。后来奚冈评价丁敬刻印时云：近日丁龙泓、高西唐力振古法，一喜妍媚之习。可见丁敬在艺术创新上的抱负。丁敬不是一个泥古不化者，这从之前他的论印诗中的何曾墨守汉家文便可知道，丁敬也是一个借古开今者。《西泠八家印选序》中言：集秦汉之精华，变文何之蹊径。虽然对后半句不是十分认同，但是其多方面汲取营养，博取众长而变化创新是为后人所称颂和认同的。
从这方无夜吟草印中我们可以看到十分传统的小篆写法，更可以看到在篆书中今字的写法，是左右皆可的。从印面上我们可以看到，右上角无字的密与草字的疏形成对比，而从整个印面上的疏密看，是一种对角向左下的渐疏。这种疏密的处理，是篆刻章法最基础的章法，但是也是最见功底的地方。疏密处理的同时又有穿插的点缀，夜字上部和吟字上部与其余字的穿插相关使得印面更加的生动和有整体感。
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昨日有朋友提到丁敬传世的作品很多，今日我们再给出几方笔者比较喜欢的作品，让大家可以更加的全面的了解下丁敬的印作。可以看到其中的大巧若拙与古朴沧桑，更重要的是与其时的渐入俗套的工秀风格是有很强的对比的。
在后面我们会继续介绍将浙派推入高峰的黄易和奚冈等人，也会找机会为大家介绍西泠印社，还有在浙派主导的印坛中带来不一样的面貌的邓石如。清代的印坛比之明代，更加的丰富，而且传世的可考的印作也更加丰富。
,丁敬篆刻风格清代篆刻家丁敬的风格