宋睡觉早期采访视频,宋徽宗《怪石诗》领衔，台北故宫2022首展“无声诗”
宗和
澎湃新闻获悉，岁末年初，台北故宫博物院用蕴含诗情画意的无声诗——南宋小品绘画迎来开年之一展。该展于2021年的最后一天正式亮相，共展出宋代扇面、册页等小品绘画33件（组），由宋徽宗《怪石诗》领衔，囊括马远《山径春行》、冯大有 《太液荷风》、马麟《秉烛夜游》等国宝12件，李唐《坐石看云》、传宋许道宁《松下曳杖》等重要古物7件，这些小尺寸的画作描绘细致，富含诗意，意蕴无穷。
宋 马远 山径春行 册页 绢本（局部）
文学与绘画虽为不同艺术表现形式，南宋时期的扇面、册页等小幅作品，却有为数不少蕴含诗情画意。这些小尺寸的画作描绘细致，富含诗意，展览以小品绘画泛称。诗画创作源自北宋苏轼（1037-1101）等人认为画是无声诗，诗是无形画或是有声画带动的艺术风潮，加上北宋末徽宗（1082-1135）积极倡导以诗题入画，更引导宫廷画家对于诗画合一理想的实践。
展览分为帝王题诗、萧洒虚旷的小景、山水清音、宫苑与诗意、赏花乐事等五个单元。之一单元帝王题诗强调南宋皇室重视艺文涵养，擅长书法，熟稔诗词名作。皇帝对于诗画创作积极参与，帝王书写的诗词见于宫廷画家作品之中。
第二单元萧洒虚旷的小景企图说明南宋小品绘画不少藉由迷濛清旷的画面，营造诗意氛围，其艺术表现接续北宋小景画发展，并加以转化。
第三单元山水清音引领观众深入赏析山水画作。南宋时期以绘制西湖等江南景致为主的山水画，隐含深受北宋《潇湘八景》艺术手法的影响。这些小幅山水画融入四时晨昏景致，带出大自然静谧一隅的诗情。此单元并以《坐石看云》、《松下曳杖》两幅作品对照展示，说明无声诗、有声画的艺评观点对于绘画创作的影响。
第四单元宫苑与诗意呈显南宋宫苑山水与诗词意象相互交叠，皇室藉由再现诗境的绘画，抒发宫廷唯美浪漫的情怀。
第五单元赏花乐事反映南宋花卉画在赏花、咏花、品花等意趣交织下的艺术呈现，体现出南宋小品绘画诗画交融的艺术特色。
帝王题诗
宋代以文治国，重视皇帝艺文涵养及翰墨。南宋皇帝几乎代代能书，甚具书法造诣。皇帝熟悉名家诗词及赋诗题咏，宸翰不仅赐给臣下，宫廷绘画作品亦见帝王题写，皇室积极地参与主导了诗画融合的艺术取向。
宋徽宗《怪石诗》
释文：殊状难名各蔽亏。高低崒屼鬪巍巍。直疑伏兽身将动。常恐长蛟势欲飞。□裂几层苍檜（氵齿）。凝嵐四接老松围。名封三品非无美。饮羽曾令壮奋威。
宋徽宗（1082—1135）赵佶，宋神宗十一子，兄哲宗崩无子嗣，因而继位登基，成为宋代第八位皇帝。在位时主导北宋晚期画院发展，曾敕命臣子编纂《宣和书谱》、《宣和博古图》，影响中国绘画深远。相传米芾（1051—1107）拜石，人称米癫；宋徽宗以其帝王尊贵之姿，为石挥毫书诗，体物缘情，世所罕见，可见宋人爱石风气。
《怪石诗》此帖点画保留了起笔、收笔和转折时毛笔提顿的痕迹，结字劲挺飘逸，章法清新自然，从中得以窥探瘦金书书法风格的要点和特征。
宋 高宗 书七言律诗 册页 绢本
宋高宗（1107-1187），涿郡人，名构，字德基，徽钦二宗为金人所掳，即位建康，是为南宋。高宗学养丰富，书法造诣佳，著有《翰墨志》。
本幅以行楷体书唐代杜甫《即事》七言律诗，后草书署赐亿年。用笔保持中锋圆笔，折肩多圆转，勾挑与逆笔则稍劲锐，运笔不疾不徐，结体匀整端庄。高宗书法早年学习黄庭坚，后改习二王。宋朝书家崇尚意趣，变更晋、唐端严书风，高宗则回归传统。
宋 无款 蓬窗睡起册页 绢本
画面中轻风吹拂过水面，柳树迎风摇曳；停泊在水岸旁的渔舟中，有一位身穿白衣的渔父刚刚睡起，伸展着腰臂，面对飘渺无尽的水面，相当悠游惬意。画虽无款，画幅右侧为孝宗（1127-1194）题写南宋之一位皇帝高宗（1107-1187）作〈渔父词〉一首。
宋 无款 蓬窗睡起册页 绢本（局部）
绘画中渔父题材常寓渔隐之意。帝王贵为一国之尊，却羡慕渔父无忧无虑的生活，隐含追求淡泊恬静、悠游自在生活的心情。帝王在《渔父图》题写《渔父词》，文献记载尚见五代南唐李后主（937-978）题《春江钓叟图》前例，足见这类诗画题材的传承。
宋 马远 山径春行 册页 绢本
近景一高士头戴漆纱笼冠，漫步驻足于柳树花径。左下近画缘处款署马远，马远为南宋光宗（1190-1194在位）、宁宗（1194-1224在位）朝宫廷画家。右上题诗触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼，从题字书风来看应为宁宗所写。题诗以单联转化北宋程颢（1032-1085）《春日偶成诗》，描写自然中静谧野花，因文士步入，转为动态，枝头黄莺亦随之飞离。画面相应精巧设计，焦点集中近景，中景距离渺不可测，远景数抹青山近左上画缘。高士目光延伸至虚渺大地，将观者目光导向帝王题诗及背后诗思。全幅笔墨极其精微。
萧洒虚旷的小景
南宋小幅诗意山水擅于营造画面迷濛的氛围，这类表现手法承袭转化自北宋小景绘画。北宋艺评家认为五代山水画名家李成、以及北宋名僧惠崇的小景画风，具有萧疏清旷的特质。北宋惠崇小景画以汀渚水禽为题材，采用平远构图，提供观者思绪驰骋的抒情空间。
传宋 惠崇 寒林鸳鸟图 册页 绢本
北宋有名僧人惠崇（约活动于11世纪前半叶）为福建建阳人，擅长诗、画。诗作受到欧阳修（1007-1072）等人推崇。他的绘画以鹅雁鹭鸶为题材，寒汀远渚为构图，表现出潇洒虚旷的景象，称为小景，在当时被认为充满诗意。惠崇虽无画作流传至今，但不少传世作品仍可见北宋末以来，汀渚水禽题材绘画大多表现水境迷濛虚旷景象，足见惠崇小景的影响。这件《寒林鸳鸟》旧题为惠崇所作，为这类题材代表之作。
宋 无款 人物 册页 绢本
画中人物盘腿半趺坐于床榻，吟诗赏花，旁设桌案、籐墩、琴棋、卷轴、茶炉、盆花及饮馔之物，是宋代文士对于琴棋、书画、插花、点茶等爱好古雅的更佳写照。
文士背后屏风悬挂小轴，与前景人物若相彷彿。画屏绘制题材正为时兴的小景山水。作品上钤盖宋徽宗（1082-1135）御府的收藏印宣和、政和，以及宋高宗（1107-1187）御府收藏印乾卦、绍兴，显现南北宋之际艺术风尚的传承。
传 宋 赵令穰 橙黄橘绿 册页 绢本
传 宋 赵令穰 橙黄橘绿 册页 绢本（局部）
书幅、画幅原为团扇，后裱装成册页。书幅为高宗书写北宋苏轼（1037-1101）元佑五年（1090）《赠刘景文诗》。画幅雅致的青绿设色描绘出蜿蜒水岸两旁植橙橘的情景，沙渚之间尚有栖息的鶺鴒、双凫。整幅画以略带迷濛的烟林野岸构图，结合汀渚水禽题材，是变化惠崇（约活动于11世纪前半叶）的小景图式，表现一年好处君须记，正是橙黄橘绿时诗句。
传 宋 赵令穰 橙黄橘绿 册页 绢本（局部）
册页右上旧签虽将作者标为北宋宗室画家赵令穰（字大年，约活动于西元1070-1100年间），然而依据画风推断，应为南宋初期无款宫廷画家作品。
山水清音
南宋都城杭州胜景《西湖十景图》和其他小幅山水创作，融入四时晨昏景象呈现，深具特色。这类绘画深受北宋以来绘制《潇湘八景》艺术手法的影响。此单元特辟一区无声诗/有声画，以《坐石看云》和《松下曳杖》两幅作品对照，呈现北宋苏轼等人认为画是无声诗，诗是无形画或是有声画概念下所带动的诗画风潮。
宋人 溪山暮雪 轴 绢本
宋人《溪山暮雪》画幅近景临溪坡陀丛木，荷担行旅因天寒低首行进，不远处竹篱门扉半掩，屋舍簷脊白雪覆盖，群鸦盘旋归来。隔溪中景林麓掩映于云烟之中，溪边禽鸟戏水，清旷迷离。远景群峰雪霁，林峦密处一区精舍。剪影似远山因暮色将至，晦暗不明。画家已不可考，然从风格来看，应为南宋初年作品。
北宋宋迪（约1015-1080）《潇湘八景》中有江天暮雪一景，此幅雪景刻意针对日暮之际处理云烟雾气，承袭这类画题并融入小景意趣，极为生动。
宋 叶肖岩 西湖十景图（一） 册页 绢本
宋 叶肖岩 西湖十景图（二） 册页 绢本
宋 叶肖岩 西湖十景图（三） 册页 绢本
宋 叶肖岩 西湖十景图（四） 册页 绢本
宋 叶肖岩 西湖十景图（五） 册页 绢本
宋 叶肖岩 西湖十景图（六） 册页 绢本
宋 叶肖岩 西湖十景图（七） 册页 绢本
宋 叶肖岩 西湖十景图（八） 册页 绢本
宋 叶肖岩 西湖十景图（九） 册页 绢本
宋 叶肖岩 西湖十景图（十） 册页 绢本
此册第十开画幅左下有肖岩二字款。叶肖岩为活动于十三世纪前半的画家，杭州人，传世画迹很少，生平少见记载。南宋西湖十景的组合见于十三世纪文献，画题盛行于南宋。十景包括苏堤春晓、柳浪闻莺、花港观鱼、麴院荷风、两峰插云、雷峰夕照、三潭印月、平湖秋月、南屏晚钟、断桥残雪，绘图相应表现不同景致在四时晨昏的清丽风貌。这类以画描绘著名实景并且融合四季晨昏，表现地景诗情的做法，源自北宋《潇湘八景图》，而在南宋发展出深具都城杭州特色的山水画。
宋 无款 平湖雪霁 册页 绢本
《平湖雪霁》，此画无款，签题的画名为平湖雪霁。画幅采边角构图，风格接近南宋夏珪（活动于1180－1230前后）之作。平湖意指平静如镜面的湖水，这种呈现辽阔湖面的小幅山水，是南宋山水画常见类型，很可能即绘西湖一带江南景致。画中坡岸柳树低垂，竹篱房舍隐于树丛，白雪覆盖，雨雪停止而天候转晴，带出自然一角静谧景象。
宋 李唐 坐石看云 册页 绢本
李唐（约1070-1150）是南北宋之际的山水画名家，他作于北宋末《万壑松风图》以层叠紧密的山体，斧劈皴法和深浅青绿晕染山石，表现松林茂鬱的山间幽谷。
此画无款，旧签题为李唐作，是一件具有李唐画风的南宋作品。画中二位高士行至水穷之处，坐于石上欣赏云气涌起的景致。深林间泉瀑有声，青翠松树盘绕著，眼前尽现云雾蒸腾的景象。溪水旁二位高士临流濯足，神态至为愉悦。看此作可以体会唐代诗人王维（699-761）《终南别业》诗行到水穷处，坐看云起时的意境。
传 宋 许道宁 松下曳杖 册页 绢本
《松下曳杖》画幅左下道宁款，且旧签题为北宋许道宁（约11世纪）作，然从松竹人物等已受到刘松年（活动于12世纪末期）画风影响来看，应为南宋后期作品。
画中湖畔苍松翠竹成荫，策杖的文士由小径走出，正驻足凝听松韵天籁，文士的巾帽衣带，也被风吹得微微扬起。这类以平面绘画企图呈现诗词涉及听松的有声意境，对南宋画家而言颇具挑战性。原本北宋苏轼（1037-1101）等人关注绘画与诗词艺术之融合，视画为无声诗、诗为无形画或有声画，南宋时期绘画则可见创作出有声绘画的新颖面貌。
宫苑与诗意
南宋宫苑充满诗意，宫苑建筑命名运用诗文记忆，撷取名家诗句，特意营造优雅浪漫的唯美情怀。皇家的宫廷活动亦追仿诗中情景，藉此品味诗中意境。传世的小品绘画展现宫苑之中情景交融的的片刻与永恒。
宋 冯大有 太液荷风 册页 绢本
宋 冯大有 太液荷风 册页 绢本（局部）
宋 冯大有 太液荷风 册页 绢本（局部）对幅题行书绝句：宫连太液见苍波，暑气微消秋意多。一夜秋风苹末起，露珠翻尽满池荷。
画无款，旧签题作冯大有（活动于12世纪），江苏苏州人。自号怡斋，官至承事郎。
签题太液荷风来自书幅、画幅并观。书幅为宋高宗题写唐代王涯（？-835）《秋思》诗，其中太液指称皇宫园林池塘。画幅表现满塘荷叶偃仰倾侧，上方燕、蝶飞舞，群鸭悠游觅食，红、白荷花艳美，些许花瓣飘落于水面，呼应诗中由夏转秋的时序。《武林旧事》载南宋禁中避暑于翠华院，下有大池，池中种红、白荷花万柄，以瓦盆别种，分列水底，时易新者，以为美观。画中荷花红白相间，呈现南宋宫苑营造的美感。《秋思》诗，其中太液语出《史记˙封禅书》汉武帝（西元前156-西元前87）太液池故实，后世多指称皇宫园林池塘。据载南宋孝宗（1127-1194）曾于池中种红、白荷花万柄，以瓦盆别种，分列水底，时易新者，以为美观。画中荷花红白相间，呈现南宋宫苑营造的美感。
宋 马麟 秉烛夜游 册页 绢本
《秉烛夜游》画幅右下方款臣马麟。马麟（约1180－1256后）为活动于宁宗、理宗朝宫廷画家。
宫苑的六角重檐攒尖亭阁造型优美，两旁游廊向外延伸。主角人物坐于圈椅，欣赏庭院花树，院中烛台竖立，上方一轮明月映照出迷濛夜色，绘出北宋苏轼（1037-1101）《海棠》诗只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆的意境。南宋禁苑之中赏花风气盛行，《武林旧事》载于禁中赏海棠地点为照妆亭，可见皇城宫苑命名撷取苏轼诗句的做法。此图展现皇室夜赏海棠的浪漫情怀。
宋 李嵩 月夜看潮 册页 绢本
宋 李嵩 月夜看潮 册页 绢本（局部）
南宋都城杭州近临钱塘江，中秋夜观江潮为当时的节令胜事。画中建筑华美，单檐歇山两层阁楼临江矗立，并有高台和曲折迴廊，庭院里点缀着叠石假山。活动其间的人物原以点粉画成，可惜因年代久远脱落而不明显。
画上有宁宗后（1195-1224在位）杨皇后（1162－1233）题写苏轼（1037-1101）《八月十五看潮》诗句，并钤坤卦方印。左下为臣李嵩款。李嵩是活动于光宗、宁宗、理宗三朝（1190─1264）的宫廷画家，尤其擅长台阁界画。
赏花乐事
南宋赏花、咏花、品花等活动盛行，延续北宋宫廷及文人歌咏花卉的风潮，画家们也具备宛如诗人细腻描写物象的能力，尽现花卉样貌与生意。
宋 艾宣 写生罂粟 册页 绢本
宋 艾宣 写生罂粟 册页 绢本（局部）
艾宣，金陵（今南京）人。擅花竹翎毛，传世画迹极少。罂粟花色鲜艳，花期夏季。此图细笔勾枝叶，花用粉和色染，沉厚浓艳兼有。
宋 艾宣 写生罂粟 册页 绢本（局部）
对幅为宁宗（1195-1224在位）杨皇后（1162－1233）题诗，钤御书印，字属杨皇后晚年由纤秀转为丰润的书风。诗中长春殿为北宋真宗偏殿名称，南宋赵升《朝野类要》记本朝殿名亦提及宴对蕃使则长春殿，足见南宋亦有此殿名。作品诗画对幅，诗以盛开且连理的罂粟花，强调皇家瑞气；画则以工笔设色绘法呈现灿烂如阳的鲜丽罂粟。
宋 林椿 橙黄橘绿 册页 绢本
橙橘如同花卉一般，在南宋宫廷为品赏对象，周密《武林旧事》记禁中于清燕殿缀金亭赏橙橘。南宋自高宗以来崇尚北宋元祐年间文学，苏轼（1137-1101）等人之诗文受到广泛喜爱和重视，一年好处君须记，正是橙黄橘绿时为值得一再玩味的诗句。
画面左缘具林椿楷书款。小幅扇面勾绘出由左方斜出的枝叶垂挂著饱满的橙橘，橙果以染色加上色点表现几近金黄的润泽感，橘果采用深浅有致的绿色墨点呈现，高超的写生技法带出东坡诗意。
宋 马麟 暗香疏影 册页 绢本
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（本文图文资料据台北故宫博物院官网及相关资料）
责任编辑：陈若茜
校对：栾梦
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