风流是什么意思,要学元朱文了，这三种属性你知道吗？
目前更流行的印式有两种，一种是汉白文印，一种是元朱文印，这两种印章格式的名字似乎也有一种对应关系。元对应汉，朱对应白。自从有元朱文至今已700多年的时光过去，元朱文以其典雅的特有属性为更多的篆刻爱好者所喜爱，现在提起印章，大致元朱文就是绕不开的话题，而新人学篆刻，似乎元朱文也是必经这路。
一、什么是元朱文
汉白文印，汉是历史时期，白文是指印章中文字的颜色是白色的，与之相对应的元朱文呢，元基本也指元代赵孟頫以后出现的一种印章风格，这个元也是历史时期，朱文自然是指印章中文字的颜色是朱文的。当然，这个元字也有浑元的意思。
（罗福颐刻汉白文印式的印罗福颐集）
（赵叔孺刻元朱文印式的：赵氏叔孺）
其实，如汉白文起始于秦汉时期而不是起始于汉一样，元朱文起始于宋元时期而不是起始于元。
元朱文与之相近的还有圆朱文、细朱文这样的概念。圆朱文是因为印中的文字线条贺劲流畅 ，同时又是朱文，因此称为圆朱文。而细朱文则是指印中的线条是朱而细。所有的元朱文印都是细朱文印，但细朱文印并不一定是元朱文印。（关于元朱文的概念，以前写过一篇定义类的文章：是圆朱文还是元朱文，说得比较清楚，有兴趣的朋友可以往前翻翻看）。
二、元朱文印的特征
元朱文印的特征是明显的，初学者可以记下面三条：
1、小篆印文：即元朱文印的入印文字是小篆，而且是基本上是不加变化的小篆文字，如：
（邓石如小篆入印刻元朱文印雨丝风片烟波画船）
2、朱文细线：即元朱文印的印面文字都是朱文细线，像吴昌硕那种粗线朱文的印即不是元朱文印，如图：
（吴昌硕刻粗朱文印双梧桐馆）
（陈巨来刻细线的元朱文印大风堂珍藏印）
3、文字连边：这一点可以区隔开来元朱文印与其他细朱文印（比如汉朱文印除了文字不是小篆外，形式特征上还有与边栏的关系）。
（汉朱文印孙敏印信虽然也是细朱，但不连边）
（王福庵刻元朱文印苦被微官缚，低头愧野人文字与边栏发生粘连）
三、元朱文印的三种风格
除了以上三种特征外，其实元朱文的风格还是有差异的，所有的元朱文名家的作品并不完全一致，我们可以把这些作品归为三类：
1、书法属性强烈一类：也即作者以自己有特性的书法写出小篆文字直接入印，这一类作品充分体现婉转流畅的篆书的书写之美，篆法结构有强烈的疏密对比，字势舒展，这种元朱文的风格特征是强调书法属性，文字个性较强烈。如：
（邓石如刻书法意味较强的江流有声，断岸千尺）
（吴让之刻观海者难为水）
（徐三庚刻有所不为）
显然，上面邓石如、吴让之、徐三庚都是印从书出理论的实践者，他们把他们自家有个性的篆书入印，印章内的文字就是他们个人的书法特征的展现，个性风格突出，极尽篆书书法之美。
2、印章属性强烈一类：这一类作品，印章内的文字，或者还有一定自家的书法意味，有书法的篆书之美，但对线条做了相应的适合印章的变化，增加了平直的线与线之间的排叠感，如：
（韩登安的元朱文祖籍会稽生长泉唐防寇河洛备边天汉开府三秦游钓西湖）
这方印里还有韩氏的篆书书法意味，但已经经过了印章化的处理，强化了印章属性。
（方介堪元朱文印景斐鉴藏书画）
这方印的书法意味完全淡化，增加了线条的排叠纹样，强调了印章属性。这是印章属性强烈的一类。
3、工艺属性强烈一类：我们看元朱文为近代之一（赵叔孺语）陈巨来的印：
（陈巨来刻北室）
（陈巨来刻云松馆）
（陈巨来刻老董风流尚可攀）
显然，在陈巨来手里，元朱文印里的篆法基本已无书法意味下的时序递进之美，他强调每个字的篆法装饰性，突出了工艺之美，是极尽装饰的文人雅意之美，书法意味基本无处可寻了。
四、学习元朱文印的努力方向
如上所述，元朱文印有三种风格取向，书法美取向，印章美取向，工艺美取向，那么，作为初学者学刻元朱文，在这三种风格取向中做取舍时一定要把握适当的度，过分强调书法美，则印文一盘散沙，互相不能照顾，印章失去印味，如果过分强调印章美，则有可能失去书法的笔势与时序节奏之美，也就失去了元朱文最重要的篆法美，适当的工艺化装饰，可以表现出印章的工艺之美，而过分强调工艺化，则会完全沦为匠俗。
如李刚田老师所言：学习元朱文，这三种审美取向既需要把握平衡，又需要突出一个主调。既要有个性，又要符合审美。
显然，元朱文在其技法上和文化上都给学篆刻的新人提出了较高要求，当我们充分考虑元朱文的三种审美属性之后，我们会发现，不管如何突破，印章属性和工艺属性这两种审美的追求都是受局限的，元朱文的学习出路仍然存在于篆书书法的新面貌，那么，初学者的努力方向大抵还是要努力修行自家的篆书书法，以期不断在元朱文面貌中有所突破。也就是说，如果你打算学元朱文印了，先把篆书书法练起来吧，这才是正确的努力方向，不要急着临印，工艺化地雕琢线条。
（【老李刻堂】之137，部分图片来自 *** ）
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